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采 风 杂 谈

加入时间:2007-3-15 11:04:32 作者:陈涤非 来源:2006年2020最新免费彩金会刊 点击数: 【字体:

对于文艺创作来说,笔会采风历来是不可或缺的活动。无论是文学戏剧还是音乐舞蹈概莫如此。多年来,在毛泽东同志“在延安文艺座谈会上的讲话”精神鼓舞下,“文艺为工农兵,为人民大众”的宗旨早已成为文艺工作者的共识。改革开放以来,思想解放和文艺创新已经为大家所认可。
为了进一步贴近群众、贴近生活,成为广大人民群众的代言人,各种笔会,采风活动如雨后春笋般应运而生。笔会采风的积极意义有目共睹,解放以来,尤其是改革开放以来诞生的优秀文艺作品大部分都是经过作者深入实际,深入生活,精心收集艺术素材,虚心听取各种意见而创作出来的。在党的“二为”和“双百”方针的指导下,文艺创作按照其自身规律源于生活而高于生活,对推动社会进步起到了积极作用。在歌曲创作方面,我们的老一辈文艺工作者以其生动的社会实践为我们做出了榜样。
2005年我曾参加“北极星群英杯”全国词曲创作笔会,听了词作家李幼容的讲座。他讲座的重点也是“重视生活,重视音乐性,从生活中感受”。他创作歌颂杨利伟等为国争光的航天英雄的歌曲时,就多次深入航天发射基地,了解英雄们的工作、生活、家庭……
通过词曲作家成功的个例,不难看出,生活是创作的源泉。时代的脉搏,要词曲作家们通过实践去把握;谁把握得好,谁就离成功越近。反之,脱离实践,脱离历史和人民,脱离我国的国情去闭门造车,就很难写出脍炙人口的好歌。
笔会和采风既然有如此大的功效,也难怪各地音协纷纷组织词曲作家到基层采风或召集举办不同规模的笔会了。我想组织者的初衷应该都是好的,为本地区的词曲作家举办这样的活动,一来可以产生贴近生活的好作品,二来可以锻炼队伍,培养新人。同时对基层的生产建设和社会生活也具有推动和激励、鼓舞的作用。曾几何时,音乐家和人民群众打成一片,汲取来自民间的具有悠久历史传统的艺术养料,创作了几百首人民喜爱的优秀歌曲;我国著名作曲家、音乐教育家李劫夫就是一个典型的例子。他不但为人民而写歌,而且深入百姓家里虚心学习民族民间音乐。在《劫夫文集》的插页照片中,我们看到当年的劫夫坐在炕头上,叼着大烟斗,和地道的农民没有两样。因此由他谱写出《我们走在大路上》、《歌唱二小放牛郎》这样的佳作,也就不会令人称奇了。
不过几年来的笔会和采风活动似乎有些游离于生活。首先,接待的规模和档次节节攀升,住大宾馆,吃高档酒席,当地的主要领导接见、陪同,偶尔换上工作服,戴上安全帽去工矿走一圈,听听领导的介绍,大家还要讲上几句,表达表达心情。临走,有的接待部门还要备点“薄礼”表示对词曲作家的感激:至于词曲作家们写出的作品,大多数昙花一现,甚至走后不了了之了。
其次,久而久之,词曲作家们对深入生活产生了一种曲解:笔会采风,就是一次旅游,深入生活有多深,只有自己知道。有人因此而浮躁起来,不再去向人民大众,向历史学习了。所以,一些地区一段时间以来出不来好作品也就不足为怪了。难怪有人评价近年来走红的某位大腕作曲家的作品是“近亲结婚”——写不出新调来了。
想想《长征组歌》的作曲家生茂,在一首歌里用了六个地区和民族的音乐素材:人民音乐家施光南一首《在希望的田野上》用了九个民族和地区的音乐素材;而我们一些词曲作家长期不汲取民族民间音乐的养料,不聆听改革开放以来各类群体的呼声,忘却了“做广大人民群众的代言人”这一社会责任和宗旨,创作的作品哪能不萎缩?哪还能有血有肉,广泛流传?
有些词曲作家为自己的一两首歌曲的获奖沾沾自喜。诚然,获奖是快乐的,是音乐家的大喜事。但是,有多少作品获奖后便自动“尘封”起来,成为历史,却没有被传唱开来,怎能就此罢休了呢?生茂说:“我的作品太多了,光是写雷锋的就有一百多首,最后只有《马儿啊,你慢些走》算留下了。”生茂太谦虚了,他的《长征组歌》、《看见你们格外亲》、《老房东查铺》、《学习雷锋好榜样》,哪首作品不如雷贯耳?一个人的好作品如此之多,还嫌不足,我们真是自愧不如了。
2006年秋,2020最新免费彩金组织词曲作家20余人赴抚顺市新宾满族自治县北四平乡采风。在音协主席、副主席和秘书长的带领下,上自耄耋之年的老作曲家王卓,74岁的军旅词作家邬大为,下至二三十岁的青年词曲作家们,不顾旅途的劳顿,风尘仆仆地来到这个山区小村。这次采风可是不同凡响,采风团自带6个塑料尿桶,部分词曲作家直接住到了村民家。因为采风地在农村,没有水洗厕所,吃水又很不便,又要克服蚊蝇叮咬,部分年轻女作者看到这一场面,立刻觉得周身不适。的确,现在城市尤其是像沈阳这样的大都市发展变化太快了,生活条件越来越舒适,相比之下,一些偏远农村要差得多。另外,长时间未到农村基层生活,没有真正和农民吃住在一起也是不适应的原因之一。而同行的一些老词曲作家却异常兴奋,因为这样的采风在20多年前甚至更长的历史时期里他们是再熟悉不过了,这已经成为他们的优良传统了!与农民同吃、同住、同劳动,躺在一铺炕上唠家常,人家才能跟你说心里话,不把你当外人,你才能了解农民的甘苦。否则隔靴搔痒,走马观花,是很难学到真东西,写出好作品的。
这次采风由于真正贴近了农村生活,同行的词曲作家们也就敢于说心里话,学风、会风都有了质的转变。评论作品时坚持实事求是,既肯定优点,又指出不足,意见中肯,切中要害;讨论新时期儿童歌曲的创作特点和创作指导思想时也很活跃,各抒己见。比如,对于歌曲创作的时代感和多元性的问题,大家就能比较客观地承认现代音乐元素作曲技法在创作中可以大胆应用。但这并不等于放弃传统、放弃灿烂的中华民族的民族民间音乐的风格,而是发展丰富并多角度,多色彩地表现它。
如今我国各地类似的采风、笔会举办频繁,采风者也都希望汲取生活的养料。我无意批评那些为词曲作家创造了每一个机会的组织、领导者,他们的初衷是非常好的,是让大家敬佩的;我只是希望笔会、采风活动的方式更多样化一些、更深入、更持久一些。大作曲家生茂能一个省一个省地采风,能谱写出100多首山西各种风格的歌曲,能把中国的地方戏曲、曲牌倒背如流,难道不值得我们认真地思考和学习吗?为什么某些词曲作家感到养料不足、思维枯竭?生活中的养料不是靠我们自身的主动吸收才变成我们的才思吗?我想,每次笔会和采风带有一两个明确的目的,接触不同的人群,并且真诚地交流和探讨,率真地批评和帮助,对于广大词曲作家无疑大有裨益,出好作品就是当然的了。我还想,采风、笔会之余还可以考虑其他的模式丰富我们的创作思路。比如这次笔会上大家提到的音乐创作小沙龙问题。以前已经有了范例,一些词曲作家自动组合在一起成为创作上的搭档,还有些人不定期地互听作品、研究、探讨新时期音乐创作的规律;更有些人集作词、作曲、演唱、音乐创作于一体,组成了小型的音乐沙龙,这对于搭建多样化的创作平台、出新、出好作品非常有利。我们期待着词曲作家们继承老一辈的优良传统,充分利用现代的技术手段和优越条件,像海绵吸水一样,丰满自己的羽毛,创作出无愧于伟大时代的优秀作品献给人民,献给祖国。我们相信,这股清新的风一定会吹得我们文艺创作的百花园枝繁叶茂,万紫千红!
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