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从音乐存在方式看“新民歌”

加入时间:2007-3-20 10:21:32 作者:佚名 来源:2006年2020最新免费彩金会刊 点击数: 【字体:

陈东在《人民音乐》2006年8月号总第491期中认为:当前的乐坛和音乐理论界,对“新民歌”的讨论和演绎方兴未艾。“新民歌”一词在中国近现当代的音乐发展进程中曾多次被使用,尽管它的含义始终与传统民歌相关,但在各个不同的时期,新民歌被赋予了不同的注解和文化使命。“新民歌”,它们的所指各不相同,并在不同时期呈现出不同的时代特点,但每种“新民歌”又在某一点上与传统民歌保持着一定的相似之处。要对它们在理论上作出完满的解释,需从音乐存在方式入手。从音乐人类学的观点来看,完整的音乐不单纯是指乐音,还包括与乐音相关联的方方面面,音乐的存在是意识、形态、行为三方面相结合的完整存在。纵观各个时期的民歌,可以看出,传统民歌与二三十年代的革命民歌、50年代的大跃进民歌、80年代的电声乐队伴奏民歌、当今的爵士乐化民歌都有一个共同特点,即歌曲的基本形态——旋律都是传统民歌曲调,所不同在于,因功能意识与行为方式的改变、歌词或演唱方式发生了改变。“新民歌”一词无论在历史上的不同时期还是在今天,都有多种所指,我们只有对它进行形态、行为和意识的多种分析,才能真正明白不同时期的新民歌所承载的文化内涵和价值属性所在。
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